• 2007-06-18

    观《上海屋檐下》点滴之感——[小旭] - [沃原·看戏说戏]

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    可以说这是我看的第一部正式意义上的话剧作品,夏衍先生的代表作《上海屋檐下》,或许在现代来看这样一个人物冲突的剧并不少见,但在当时老先生能以敏锐的视角捕捉到如此的市井生活,把小人物的乐悲冲突放在当时大背景下并如此凝缩可谓其功力“冰冻三尺而非一日之寒”。场景的布置与原剧开排时有相类似的地方,但也有耳目一新的感觉,毕竟现代科技发达了,舞美的效果越来越出色。此剧原本创作于抗日战争前夕,正处于国民党的统治之下,一开场,赵妻在口口“阿哟”声的衬托下越发把一个上海市井女人的世俗琐碎的味道真实表现了出来,眼看梅雨季节的来到,阴晴不定的天空时不时发出雷声阵阵,就在这样个环境下,五个小市民家庭的悲喜上演了。
    剧的主线是围绕一个纠结的“故人之归”,十年之后,不是像歌中轻松地唱到“十年之后,我们是朋友……”那么的简单,十年,磨走了青春磨走了傲气,在动荡的时局里,什么又是所谓的大事一番,朋友,患难见真情,家人,何时再聚首,十年,可以改变的有太多。两个男主人公不难看出都是知识分子,甚至女主人公也是,或许十年之后,他们的身上依稀还能见到这些影子,只是害怕动荡害怕失去害怕饥饿的愿望过于强烈,慢慢地让他们对于生活不再怀有激情和憧憬,慢慢地大浪淘沙,他们的心里多了份低头和妥协。
    全场感觉,一个线人一直互相帮着牵引,我感觉是赵妻,无论是楼上的交际花还是隔壁的大学生一家的故事,赵妻的顺风耳把一个又一个故事带给了我们。大学生,苦心拉扯大的大学生却在这样一个时局中无事可做,是自己有问题还是本身时局大环境不好,我认为两者皆有,这就正好映射到了两个男主人公本来也是文艺小青年,一个沦落到监狱一个沦落到纺织厂的小工,验证了本身那个时局动荡,思想被统治者禁锢着,不允许有些前卫大胆的言论想法,同时,梅雨时节的环境选取,暴风雨前的担忧,让人不时想到当时的时局不也正式如此阴云密布吗!
    随着剧情的深入,我就两点进行了思考,其一关于爱情其二关于人性。
    一、爱情:市井是否有真正爱情的存在?我认为,不仅有,有的有血有肉,有的性情可感。赵妻的爱情看似都算计在了丈夫的那讲书的几毛钱里,其实这样本分的过日子也不失为明智之举,她还是比较安稳幸运的一个家庭;桂芬的爱情着实让人潸然泪下,一边看着孩子,一边照顾安慰失意不得志的丈夫,勤劳孝顺的媳妇形象是多少代中国女人的缩影,面对丈夫的猜疑虽感委屈却大爱的接受了,即使对于丈夫卖了自己唯一一件钟爱的衣衫,都没有再追究什么;海员的妻子,外表看似放荡,但内心依然急盼丈夫的回归,一个独守空房的女子又有多少人了解其内心的苦闷以及心酸;至于三位男女主人公,彩玉在等到复生回来依旧记着当然复生青春富有斗志时的豪言壮语,依然记着两人当然毫不顾一切的走到一起,在那样一个,思想依旧保守的时代,私奔没有爱情,就好比汽车没有发动机!然而,面对生活了八年的家楣的要离去,最终却又下不了决心,爱情有时像白开水虽说无味,但却难舍难分,因为喝水就是习惯,习惯的事情要去改变又谈何容易!
    二、人性:最初引发我思考的地方在于,交际花给阿香的一块糕点,其实外表再如何让人不堪入目都无法遮掩内心的淳朴和善良,只是这都是生活的无奈所造就的,生活所迫,善良又什么?善良的家楣被人踩在身上,升了官;善良的老人等着自己已经战死的儿子凯旋归来,却总是引来无尽的嘲笑;善良的黄父用自己的血汗钱养大了一个珍贵的大学生,怎奈天地无用……善良,多好的品质,可是为什么它带不了安稳的幸福。其次的一幕是在黄父塞在孩子褓中的一个红包,我想桂芬在让赵妻抱自己孩子的时候,赵妻会不会自己悄悄的把红包拿走,但她没有发现,说明其实,至少幽默一下的说,她没有乱翻东西的习惯……呵呵,淳朴的人们呀。没有反抗命运生活的人们,在那个时代有太多太多,当最后孩子们的童谣中听到“救国家救国家……”此时雷雨大作,交际花哭着奔回了家……高潮中迎来了谢幕……
    我觉得在此剧的结构安排上也很值得我好好思考和学习的,对于制造冲突时的设置,共有两处剧中熄灯,构思的十分巧妙,不是硬生生的撞见对峙,而是等灯再亮起时,所有演员已经过渡到了另种状态中十分的自然,对于熄灯时的遐想观众可尽情发挥,这样剧就显的不过于累赘。对于舞美效果还是很棒的,在声效的配合下,最后的雷鸣让我现在还记忆深刻!看完后,眼泪就流了出来,不是难过,是震撼!看到全体演员集体谢幕时还留着剧中的感觉,向他们由衷致敬的同时也要向夏老说声:谢谢您,我们不会忘记您!
    雨,总有放晴的时候!
    剧评完
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