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    上海现在民间话剧最活跃的。我也在里面混着呢。

  • 近年来,作为一种文化现象——校园文化在国内各大高校蓬勃兴起,其中尤以校园戏剧更为社会各界所关注。大学生充满热情的创造折射出他们对戏剧、对人生、对时代的独特思考。今年3月至8月,北京大学、清华大学、中国人民大学、首都师范大学、中国农业大学、北京理工大学等院校先后排演了40余部戏剧作品,这些作品风格迥异、主题鲜明,为戏剧多元化注入了新鲜血液。

      2001年北京大学生原创戏剧展演,将原来只限于校园内部的演出活动,展现在首都各界观众面前,让人们认识了校园戏剧,也给专业戏剧人带来了某些启示。

      不久前,一次题为“大学生原创戏剧展演”的活动在北京人艺小剧场拉开序幕,来自首都高校学生剧社的年轻创作者们吸引了戏剧界和话剧观众。4个平静的夜晚,学生们富有创造力的表演在众多观者心中激起了波澜。人们坦言,大学生戏剧如何感动了他们,震撼了他们,并从中看出了某种难以言说的希望。

      由中国人民大学经济学院哲学系、中文系上演的《结束开始》、《我弱智我无罪》和《春暖花开》3个剧目,以实验剧、社会问题剧、诗剧等舞台样式将青年人的所思所想表现在舞台上。其中,《结束开始》以片断式生活切面的角度为实验剧注入了新质;《我弱智我无罪》采用漫画式手段表现了富于批判性的精神内核;《春暖花开》一剧没有都市的喧嚣与浮躁,通过朴素的表演,在假定的写意空间中传递出一种充实的生命张力。

      北京理工大学的《沃依采克》作为改编剧目参演,表现主义叙事的冲击力打动了观众,这出戏可说是一个完整而成功的演出。

      大学生戏剧展演活动本着提倡原创、发挥大学生创造力的原则,在北京各戏剧专业机构、人大团委及人艺小剧场的帮助下顺利运行。演出后的研讨座谈也丰富而热烈,讨论专业戏剧与业余戏剧、学院戏剧与民间戏剧、形式与内容以及大学生戏剧对主流戏剧的影响等等。大学生们说,戏剧给了我们走进剧场的机会,我们便把自己的所思所想无保留地奉献给观众。

    校园戏剧——谁在做?

      参加校园剧社的人有不同的心理,有的纯粹是喜爱这种艺术载体,从入学便加入剧社,一做就是几年;有的为了发挥自己的导演、编剧或表演才能,过一过戏瘾就撤;有的觉得好玩,想尝试一下后,成为大学生活的一段回忆;有的挺喜欢戏剧,但却因为“要考试、要约会、要回家”等理由不能按时参加排练,等不及一台戏完整出炉就匆匆离去;在个别将剧社活动纳入教学计划的学校里,有的人甚至只是为了挣学分。

    校园戏剧——做什么?

      作为校园文化的一部分,校园戏剧除了以校园生活为内容搞原创剧,更多地是挑选经典的传统剧目、精彩的文学作品如小说、童话等进行改编。这些作品因有较为广泛和固定的读者,为新戏的出台也扩大了影响力。戏剧的形式和内容也受到了各种因素的影响,蒙太奇效果、武打动作、广告、电视剧片断、网络、股票……在校园戏剧中不时出现。

      其实,在学生观众看来,校园戏剧演的就是活人,演的是天天和自己一块抢食堂挤澡堂的张三儿在台上的模样,演的是有着戏剧情结的“戏剧迷”的热情,演的是每天发生在身边的每个学生都熟悉的故事。这种要命的亲近感比什么都动人。于是演技的质朴,舞台的简陋,甚至带口音的演员说错了台词重来一遍的情况统统被观众大度谅解,愉快接受了。

    校园戏剧——难在哪里?

      清华、北大、人大、北师大等作为具有良好人文环境的院校,成为校园剧社中令人羡慕的“正规军”,凭其品牌效应成就的资金等支持力能够助其蓬勃之势。与此形成鲜明对比的是,其他高校的戏剧社则面临着资金、场地等诸多问题。为此,大学生们也想了好多办法。比如《小王子》的舞台布景净是外面工地上捡来的铁架子、破门框,里面漆成红黄蓝挂起来就当交通灯使用的搪瓷饭缸;《卡兹君》里的凉席、坐垫之类演完戏后夹在几个演员的胳肢窝里回了自己家,等等。

    校园戏剧——给我们带来了什么?

      曹禺、李健吾这些后来影响了中国现代话剧历史的大家,都是从校园创作中走出来的;孟京辉、牟森、英达也是校园戏剧的积极倡导者和参与者。校园戏剧孕育着巨大的力量,对主流话剧起着不容忽视的推动作用。专业人士也普遍肯定:演技不是戏剧的惟一。

      稚嫩朴实的交流,狂热投入的激情,没有框架约束的创新,这一切,使校园戏剧吸引学生观众的同时,吸引着众多专业戏剧人的注意力。而那一个个充满火热情怀,立志投身戏剧的新鲜血液,令人看到戏剧的希望。校园戏剧作为主流戏剧之外的“民间戏剧”,做的人越多,意义就越大。那些接触过戏剧的大学生,未必在将来个个去做职业戏剧人。但他们曾经的艺术体验,必将成为一种潜在的文化素质融于他们的血脉中,从而,以各种形式释放出来,促进整个中国文化艺术的发展。

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